(Valencia, David Esteve y Sergio De la Cruz)
La residencia histórica de Bad Bunny en el Coliseo de Puerto Rico ha finalizado. Titulada «No Me Quiero Ir De Aquí», abarcó cerca de 30 funciones entre julio y septiembre de 2025. Su saldo económico supera las proyecciones iniciales del gobierno y del sector privado. Así lo indican los datos de la consultora Advantage, comisionada por el Municipio de San Juan. El evento funcionó como un motor macroeconómico atípico para la isla. Se estima un impacto económico total de 379 millones de dólares.
Esta cifra contempla la venta de boletos y el consumo asociado a los asistentes. Posiciona a los conciertos como uno de los eventos más rentables de la historia reciente. Firmas privadas como Gaither International sugieren un beneficio aún mayor. Sus proyecciones consideran también los efectos multiplicadores a largo plazo.
El álbum Debí Tirar Más Fotos se lanzó la víspera del Día de Reyes de 2025. Se aleja de la pirotecnia comercial para presentarse como una obra de «resistencia cultural». Musicalmente, el disco rompe con la estructura clásica del reggaetón. Integra instrumentación orgánica y prioriza los ritmos autóctonos de la isla. Destaca la percusión de la bomba y la plena.
Incluye colaboraciones como los Pleneros de la Cresta en temas como «Café con Ron». También incorpora arreglos de salsa gorda y bolero. Estos se fusionan con texturas electrónicas de house y Jersey Club. Las letras funcionan como una bitácora nostálgica de identidad boricua. Reivindican lo local frente a la gentrificación y la diáspora. Exploran desde lo festivo en «Baile Inolvidable» hasta la crítica social en «La Mudanza». La narrativa celebra la herencia puertorriqueña por encima de las tendencias globales.
Recopilación de imágenes de Bad Bunny en la residencia de Puerto Rico
Cifras récord en hospedaje y restauración
En términos fiscales, el Departamento de Hacienda y el Municipio de San Juan figuraron como beneficiarios directos de esta actividad comercial. Los informes señalan una recaudación aproximada de 48 millones de dólares en impuestos, incluyendo el Impuesto sobre Ventas y Uso (IVU), de los cuales cerca de 2.8 millones ingresaron directamente a las arcas municipales de la capital. Este flujo de capital se vio impulsado por una estrategia de «turismo inverso», donde la centralización de las presentaciones en San Juan obligó a la importación masiva de consumidores desde mercados internacionales. Discover Puerto Rico y la Asociación de Hoteles y Turismo reportaron un comportamiento inusual para los meses de julio y agosto, periodos tradicionalmente considerados de temporada media, registrando un aumento del 75% en la ocupación hotelera de la zona metropolitana en comparación con el mismo periodo del año anterior.
El sector de alojamiento alternativo también reflejó cifras históricas. La plataforma Airbnb informó que sus anfitriones en la isla recibieron a unos 550,000 visitantes durante el periodo de la residencia. El impacto combinado de los gastos de estos huéspedes y el costo de alojamiento se estima en 560 millones de dólares, lo que supuso una inyección directa de liquidez para propietarios locales y comercios comunitarios. Se calcula que, de los más de 600,000 asistentes totales al Coliseo, un porcentaje mayoritario en las fechas de venta general provino del exterior, principalmente de Estados Unidos, Latinoamérica y Europa, transformando la dinámica turística habitual de la isla.
Creación de empleo
La logística necesaria para sostener tres meses de espectáculos de alto nivel técnico requirió, a su vez, una movilización laboral considerable. Las cifras oficiales apuntan a la creación de 3,642 empleos directos, abarcando desde personal de seguridad y técnicos especializados hasta servicios de limpieza y acomodadores. Paralelamente, el sector de la restauración experimentó un efecto de derrame económico significativo; la Asociación de Restaurantes de Puerto Rico (ASORE) notó un incremento sustancial en el consumo en zonas aledañas a Hato Rey, Santurce y el Viejo San Juan. Este auge no se limitó a la zona metropolitana, ya que los turistas extendieron su estadía para realizar turismo interno, beneficiando a pequeños negocios y «chinchorros» en otros municipios, validando así el modelo de residencia artística como un catalizador efectivo para la economía local.
Sin precedentes
Si bien el Coliseo de Puerto Rico ha sido escenario de maratónicas series de conciertos en el pasado, este evento no cuenta con precedentes directos en cuanto a volumen y continuidad en la historia del entretenimiento caribeño. Hasta la fecha, las marcas más cercanas las ostentaban el dúo Wisin y Yandel, quienes en 2022 establecieron un récord con 14 funciones durante su gira de despedida «La Última Misión», y Daddy Yankee, quien completó 12 presentaciones consecutivas en 2019 con su serie «Con Calma Pa’l Choli». Sin embargo, la realización de una treintena de espectáculos por un solo artista supera por un amplio margen los registros anteriores, implantando en San Juan un modelo de negocio similar a las residencias fijas de Las Vegas, una dinámica logística y de convocatoria turística que nunca antes se había ejecutado a esta escala en una plaza de mercado único en Latinoamérica
Vídeo oficial del Coliseo de San Juan (Puerto Rico) que recopila los mejores momentos de una de las noches de la residencia.
